Megalopolis é um dos piores filmes de grande orçamento já feitos

Houve dois casos de interação do público na única exibição para a imprensa do Festival Internacional de Cinema de Toronto Megalópole.

O primeiro envolveu um homem, ostensivamente contratado pela equipe de produção, que se levantou no meio do filme e andou até a frente do cinema. Quando as luzes da casa inexplicavelmente se acenderam, ele foi até um suporte de microfone escondido na lateral, olhou para um pedaço de papel e fez uma pergunta ao personagem de Adam Driver na tela. Uma gravação do personagem de Driver olhou para baixo da tela e respondeu, como se estivesse em uma coletiva de imprensa.

Este quarto elemento de quebra de parede do filme foi amplamente relatado como ocorrendo em outras exibições e criou um burburinho substancial em torno das técnicas ambiciosas e pouco ortodoxas do filme. Mas na exibição do TIFF, houve outra. Em uma cena em que um de nosso elenco estonteante de personagens é preso, sirenes de polícia disparam. Na hora, um alarme real soou por todo o cinema, soando consideravelmente mais alto do que as sirenes na tela.

Em um testemunho da confusão bizarra e autoindulgente que é Megalópolelevei 20 minutos para perceber que o alarme não era outra parte experimental do filme. Era apenas um alarme.

É por aqui que uma análise normal sutilmente transitaria para um resumo do enredo. Infelizmente, Megalópole é um filme tão confuso e chato que não tenho certeza se entendi a história que o escritor e diretor Francis Ford Coppola realmente tinha em mente.

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O que eu consegui acompanhar é isto: o arquiteto inexplicavelmente influente Cesar Catilina (Driver), o prefeito vingativo Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito) e o banqueiro influente Hamilton Crassus III (Jon Voight) estão presos em uma espécie de luta pelo poder pelo futuro da cidade fictícia de Nova Roma. Ao mesmo tempo, elementos externos — incluindo o filho intrigante e sedento de poder de Crassus, Clodio Pulcher (Shia LaBeouf) e o corrupto jornalista Wow Platinum (Aubrey Plaza) — estão dispostos a fazer qualquer coisa para se encontrarem no topo da pilha quando essa luta chegar ao fim.

Há também a filha idealista de Franklyn, Julia Cicero (Nathalie Emmanuel), e o dedicado assistente de Catilina e narrador do filme, Fundi Romaine (Laurence Fishburne), que tenta apoiar Catilina em seus esforços para refazer a cidade. Junto com esses personagens — e uma dúzia de outros nomes igualmente intrusivos — há uma mistura complicada de subtramas envolvendo manipulação do tempo, metal mágico e um satélite desativado voando em direção à Terra.

Mais de 300 reescritas ao longo de décadas

Para ser justo, “misturar” pode não ser a melhor palavra. Porque esses elementos não se juntam para construir uma mensagem a partir da loucura — ou seja, um aviso sobre as forças internas que derrubam impérios como Roma e os Estados Unidos, de acordo com Coppola.

Em vez de, Megalópole é um testemunho de metáforas confusas, escrita frouxa e da autoconfiança teimosa de pensar que você é a pessoa mais inteligente da sala.

Parte dessa incompreensível série de ideias pode ter vindo do processo por trás delas. Um projeto de paixão para Coppola, Megalópole aparentemente sofreu mais de 300 reescritas ao longo de décadas, de acordo com a Variety. Isso inclui ajustes diários, reescritas e adições — como Emmanuel compartilhou no tapete vermelho do TIFF — enquanto o filme estava sendo filmado.

A intenção de comparar a queda de Roma com a queda projetada dos EUA leva a uma das seguintes Megalópoleos únicos pontos de valor de ‘s. Os paralelos entre MegalópoleAs interpretações conflitantes de Cícero e Catilina e de seus colegas romanos sobre o valor da república — bem como seu envolvimento na conspiração de Catilina para derrubá-la — serão interessantes para aqueles com um olhar para a história.

Mas com essa colagem de inspirações, em vez de pegar o Baz Luhrmann Romeu + Julietaobtemos algo mais parecido com o de Sean Penn romance infame e ininteligível inspirado em Trump Bob Honey, que apenas faz coisas.

Coppola esconde quaisquer exames interessantes por trás de uma névoa impenetrável de símbolos. Há estátuas chorando, colocando suas armas no chão enquanto Catilina passa por elas. Há fantasmas de amantes há muito perdidos deitados em salas secretas. Há comícios políticos com alguns comentários obscuros e intencionais sobre a política moderna. Mas tudo é tão disperso e mal projetado que faz pouco ou nenhum sentido para qualquer um, exceto Coppola e os membros mais generosos da audiência dispostos a inventar um significado para si mesmos.

Se nada mais, Megalópole ensinará uma coisa aos criadores: inacessibilidade não é uma virtude. A lição infeliz que todo jovem roteirista ambicioso precisa aprender é que encher sua história com tantas metáforas nobres que seus espectadores ficam coçando a cabeça não faz de você um gênio.

Esforço autofinanciado

Mensagens desafiadoras e inovadoras são um alto padrão que os melhores contadores de histórias ocasionalmente alcançam, mas isso só acontece depois de cumprirem sua primeira responsabilidade com o público: fazer algo com intenção e se esforçar para se fazer entender.

Autofinanciado com mais de US$ 100 milhões por um artista que é incrivelmente rico após sucessos no início da carreira, Megalópole trabalha contra seu público. Isso foi prenunciado pela promoção antecipada do filme, que gerou citações falsas de críticos de alto nível, empurrando a narrativa de que Coppola é um gênio incompreendido forçado a restringir seus planos iconoclastas por causa de um público hostil.

Ao pagar tudo sozinho, ele consegue fazer o que nunca conseguiu antes: ignorar investidores cautelosos que podem resistir à ideia de antagonizar o público com bobagens presunçosas.

Inacessível ao ponto da sátira, Megalópole também mancha o legado de Coppola. Isso não é Padrinho. Não é O Fazedor de Chuva. Não é nem Jack. No entanto, está entre as piores produções de grande orçamento já feitas — um eco do fim da carreira de Portão do Céuo amplo projeto de vaidade de O caçador de veados o diretor Michael Cimino foi tão monumentalmente horrível que arruinou a confiança de Hollywood nos diretores autores por décadas.

Com a maior parte do seu próprio dinheiro em jogo, o mais recente de Coppola pode não ter um efeito tão grande no futuro do cinema. Mas egocêntrico a ponto de irresponsabilidade, hipócrita a ponto de insultar, Megalópole ainda é um conto de advertência — embora não sobre a natureza entrópica de impérios e civilizações. É um aviso sobre o que muito dinheiro, muita seriedade e pouca edição podem fazer a um artista.