As canções de Dylan dão peso ao triste ‘North Country’

Os personagens são frequentemente assombrados pela vida nas peças arrepiantes e inesquecíveis de Conor McPherson.

Em “The Weir”, almas machucadas se aglomeram em volta de um bar trocando histórias de fantasmas para afastar a melancolia que se aproxima. No vencedor do Tony “Girl from the North Country”, sobreviventes oprimidos da Grande Depressão alternadamente se agarram e se enfurecem uns contra os outros na pequena cidade de Minnesota em 1934, ocasionalmente começando a cantar para dissipar o blues.

Escrito e dirigido pelo magistral dramaturgo irlandês (também conhecido por “Shining City”), “Girl”, em sua estreia regional no Golden Gate Theatre de São Francisco, é uma joia existencial que é ao mesmo tempo esparsa e sublime em sua encenação, evocando um mundo que é triste, mas belo em sua desolação.

Embora gire em torno do icônico songbook de Bob Dylan, esta é a antítese do musical de jukebox da Broadway. Não há nada aqui que cheire a comida reconfortante para cantar junto, como “Mamma Mia!”, neste conto memorável de aridez e desencanto escrito em grande escala.

Não existe esperança neste universo sombrio onde homens negros vão para a cadeia por crimes que não cometeram e um pregador (um explosivo Jeremy Webb) tem a mesma probabilidade de roubar sua carteira do que fazer uma oração.

Como diz Nick (o triste John Schiappa), que administra o albergue decadente de Duluth que os Rolling Stones chamam de lar, o amor não é salvação aqui.

“Você vive muito, vê demais. Isso te corrói. … Como você pode amar alguém que não tem alma?”

Para ter certeza, há momentos em que o diálogo e as músicas parecem existir em dois planos diferentes, um mundano e o outro sobrenatural. Mas em outros momentos há um ato quase místico de conjuração no palco, uma convocação de decadência espiritual quando todas as esperanças são arrancadas e só resta o arrependimento.

Neste lugar escuro e taciturno, a justiça é um sonho impossível. Nesta visão da América, famílias inteiras são casualmente jogadas na rua e o homem comum anseia por um “homem forte” para ser presidente, alguém que tenha “energia”, mesmo que esteja errado. Parece familiar?

Nick quase despreza sua esposa Elizabeth (a magnética Jennifer Blood), que sofre de demência, enquanto ele sente saudades da viúva Sra. Neilsen (Carla Woods) e tenta manter um teto sobre suas cabeças até que ele possa casar sua filha adotiva, Marianne (Sharaé Moultrie), que está grávida e é negra em uma época em que qualquer uma das condições pode significar problemas.

Os interlúdios musicais combinam vocais hipnóticos com coreografias hipnotizantes que capturam o impulso agridoce de uma cidade que anseia por celebrar diante da tragédia.

A interpretação angustiante de Blood de “Like a Rolling Stone” força você a ouvir a letra novamente. Alan Ariano empresta uma ironia gentil ao narrador, Doc Walter. Todas as músicas, como a pungente “I Want You”, “Make You Feel My Love”, “Forever Young” e “All Along the Watchtower”, parecem reimaginadas com delicadeza.

Tons de Thornton Wilder e John Steinbeck cintilam nesta elegia aos oprimidos, aos sonhadores e pecadores que perdem tudo, até mesmo o senso de si mesmos.

Você não vai esquecer tão cedo o destino desses vagabundos, encolhidos na escuridão, suas vozes carregadas de tristeza, uivando na escuridão, emolduradas por violinos e banjos.

Entre em contato com Karen D’Souza em karenpdsouza@yahoo.com.

‘GAROTA DO PAÍS DO NORTE’

Livro de Conor McPherson, música e letras de Bob Dylan, apresentado pela BroadwaySF

Através: 18 de agosto

Onde: Golden Gate Theatre, 1 Taylor St., São Francisco

Tempo de execução: 2 horas, 30 minutos, um intervalo

Ingressos: US$ 59 a US$ 150; 888-746-1799, www.broadwaysf.com

Originalmente publicado: 3 de agosto de 2024 às 10:53